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工商時報【鍾寧╱綜合報導】
美國好萊塢與中國發行影片的協議已近屆滿，中美雙方準備重新談判，相較於上一輪的談判關注引入中國市場的電影數量，此次談判則聚焦在中國票房收入的分成比例，其他議題諸如市場宣傳的限制、影片發行數量都是新協議的談判焦點。
華爾街日報報導，目前美國在中國發行影片的協議是2012年2月17日宣布的，當時協議5年後重新協商條款，而目前中國是全球第2大電影市場，對好萊塢來說，此次的協議對於發展中國市場相當關鍵。
報導指出，協議的議題包括影片的發行數量、市場的宣傳限制，以及電影公司的票房分成等。
美國電影業者表示，談判中的票房收入分成提高是此次協議的談判重點，目前的分成比例為25％，其餘則是由中國國有的發行商和影院拿走，美國電影公司希望比例能提高至國際平均的40％。
相較下，外國影片配額數量則不是談判重點之一，2012年達成的協議把中國每年的進口外國影片數量從20部增加至34部。
業內人士認為，34部配額足以涵蓋多數大片，且中國政府在配額問題上的態度已較為靈活，預料今年外國影片的引進數量可能也會增加。
報導稱，中國的電影票房已從2012年的27億美元增加至去年的66億美元，美國市場則相對成長停滯，也為中國在電影市場上增添主導性。
中國近年加強本國電影產業的發展，日前通過的「電影產業促進法」將在3月1日生效，該法主要是促進電影投資、指導演員遵從嚴格道德標準，規定不得上映「傷害民族感情」的外國電影。
此外，中國政府慣於讓西方電影在同一天上映，造成相互增奪票房，以及中國假期及熱門檔期禁播好萊塢電影的做法等，都是美國電影公司希望能爭取改善的談判目標。
旺報【本報訊】
堪稱甫出爐的今年金馬獎大贏家，大陸電影《八月》出自80後導演張大磊的處女作，這部受台灣新浪潮電影的影響，記錄1990年代大陸國企經歷市場化改革的大潮下，內蒙古小城市裡一戶普通人家的生活瑣事作品，成功構建出跨地域、背景的時代情感共鳴。張大磊認為，在認同民族情感的同時，電影最根本的仍在於呈現痛苦、快樂與幸福。■記者黃阡阡╱綜合報導
在我電影啟蒙時，台灣新浪潮的前輩是我的老師」，張大磊獲獎時表示，將台灣新浪潮前輩視為父輩，正如同他在《八月》影片中感謝父輩一般，「因為是我的父輩給我們建立一個值得懷念、值得我熱愛的世代，這個生活成為我處女作的原型」。
還原大陸90年代記憶
張大磊回想創作《八月》之初時，將鏡頭對準自己從小生活的內蒙古電影製片廠；這段1994年夏天的情景，經常出現在張大磊的腦子裡。於是他下定決心拍攝這段大陸國企改革之初的徬徨日子，除還原自己童年的記憶，也拾起他對父輩的情感。
1993年11月，中共中央通過建立社會主義市場經濟體制決定，明確指出，國有企業改革的方向是建立現代企業制度；1994年中央和地方共選擇2500多家企業，按照現代企業制度的要求進行試點，國企改革的大幕就此拉開。
當時張大磊只是個年僅11、12歲的孩子，面對父親當時也在國企改制中「下崗」，以及許多親戚因為離開工作崗位而得閒；他以一個孩子純真的眼光，除了觀看大陸社會正在發生的變化，並在心中留下這段屬於大陸90年代的記憶。
內蒙八月有種親切感
即便社會如此變遷，張大磊仍認為，1980年代末期至1990年代的大陸是充滿色彩的，「大人們對於藝術、對美的那種追求是浪漫而且單純的，不會像現在，有人喜歡藝術，可能是作為自己的一種包裝，或是更功利的目的」。
故事背景設定於內蒙古的《八月》，因此也讓不少大陸的南方人認為，這部電影有一種親切感。張大磊表示，在拍攝《八月》的過程中，體悟出一種見解：「在認同民族情感的同時，電影最根本的還是表現人本身的疼痛快樂和幸福，不分民族」。
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今日新聞NOWnews
2016年11月27日週日 台北標準時間上午10時30分
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